一开始以为又是拼盘式糖水爱情片，没想到是一部非常深刻洞察现代情感关系的电影，看完会若有所思，甚至痛彻心扉。它探讨的主题跟《婚姻故事》类似，把看似真挚的爱情解剖开给你看，看它的结缔组织，看它的病理形态，看在脆弱不堪的现代婚姻制度下，人和人到底该如何相爱。片中所有演员都很出彩，把一个开脑洞的概念设定落到了实处。黄渤影帝级表演没得说。谭卓最近演的都是内心戏大于行为表现的角色，比如同学聚会，全程一句话没说，眉头紧锁，眼里有戏，还有回家后躺在床上背对老公时的愤怒和屈辱，都很有张力。
而且故事真的很不错，玩概念，有创意、有想法，关键还很接地气。高奇幻设定下映照的其实是关于爱情这一社会话题:当相爱的人被光带走，那留下来的人又将如何面对?不仅玩概念，还玩反差，片名叫《被光抓走的人》，但主角反而是那群被光留下的人。有人在寻找答案，有人陷于猜忌疑云，诸多设定更让人细思极恐。但黑色幽默的表达却又让人忍俊不禁，看似不爱的人一起消失，明明相爱的人却留了下来。
说到底，爱情是一种很玄的东西，哪有绝对标准，关键还是要自己用心感受。电影给我们每个人提供了一种参照，但答案在每个人心中![机智][机智][机智]
Gone with the light ，翻译相当直白的一个名字，很容易让人联想到《Gone with the wind》，不同于《乱世佳人》的史诗厚重感，这部电影是虚构的，但是它们都直面人性和爱情。
一束神奇的光，伴着一阵眩晕，带走了地球上的一部分人。随着世界各地的相继报道，人们也是慢慢陷入恐慌，难道是世界末日要来了，犯罪率也随之呈现病毒式的上升。
通过科学家的对数据的精准推断，发现被带走了大多是相爱的人，一对一对的消失，瞬间谣言四起：带走的人之间都是因为爱情。
那么被留下的人呢?
激情褪去何去何从
由黄渤饰演的武老师和谭卓饰演的银行职员是影片的主线。不相信流言蜚语的他，依旧保持生活该有的样子;为人师表的他尤其好面子，处处向人验证他与老婆之间是有爱情的，他们之间没有问题。然而他也慢慢的被击垮，开始对妻子产生了质疑;随着年轻女老师对他的表白，他也是对自己产生了质疑。
逃不过七年之痒
由白百何饰演的李楠，一心一意要跟自己的老公离婚，然而婚没有离成，老公却消失了，他到底是跟谁一起消失的?为了一探究竟，她相继挖出来小三、小四，甚至还有老公之前的朋友，但是她们却没有消失，最后通过视频才发现是因为车祸丧身。
门不当户不对能有爱情吗?
这对年轻的情侣，得到了女方的父母极大的反对。在女儿的眼中，父母之间的夫妻情分早就名存实亡：父亲在外边鬼混，包养小三;母亲在外边赌博，整天不回家，然而随着白光出现他们却一起消失了，她们不是没有爱情吗，对于女儿来说这简直是极大地讽刺。而她的男友为了证明他是爱她的，在强睡了她之后，用选择跳楼的方式证明了对她的爱。
兄弟情还是?
由白客饰演的混混筷子，也是颇具亮点的。在影片中他对对于人物的刻画很有感染力，为了找到自己兄弟消失的原因，他开始了各方面的求证，虽然这条线描述的不太清楚，但是很隐晦的展现了一段同性之爱，那把电动牙刷便是情感的寄托。
被光带走的人，就是被爱情带走的人，难道存在于现实世界的情侣、夫妻、恋人他们之间都没有爱情了吗?
在影片的后半段，官方新闻也公布了消失的人与爱情之间并没有太大关系的新闻，这与之前各大媒体盛传的消息大相径庭。
那么什么是爱情?为什么相爱的彼此却没有被带走?
爱情不是说出来的，也不是做出来的，而是在一天天的日子中过出来的，就像焦俊艳饰演的年轻女老师对武老师所说的：\"也许我和你做爱了，我就不再爱你了!\"他们克制了自己内心的冲动，理清了激情和爱情的区别。
最终谭卓终于鼓起勇气，向丈夫袒露心扉，从来没有出轨的念头，而丈夫也是表以同样的态度。谭卓的那一声大哭与其说是压抑情感的释放，更是对流言蜚语的抗争。我们如此相爱的一对，为什么会变得如此互相猜疑?
之后一个三分钟的长镜头：两口子没有太多的话语，在厨房一起准备晚餐，让人倍感温馨。
这不就是爱情该有的样子，我爱你、你爱我就足够了!
被光带走的人，他们到底去哪里了?即使到影片最后一刻，也没有跟我们揭晓，然而这些都不再重要，或许消失的是电影中的万千面孔也说不定，我们就相信他们去了一个乌托邦世界吧!
激情总会褪去，人们将要面对的终归逃不过柴米油盐，终究都是回归到平淡普通的日常生活。与其盲从，在意他人的偏见，不如多着手眼前，珍惜当下的爱情生活。
试想一下，如果当光芒降临，你会有怎样的抉择?答案也许只有你自己知道。
应该有很多人希望自己 Gone with the love!
这是一部披着科幻薄纱的爱情片，故事的三条主线不相关，但在同一时空下偶尔交汇，故事的主角们都在光柱扫过城市带走一部分人后，面临爱情的考验，他们挣扎、面对、克服或是毁灭，完成各自在爱情里的自我救赎。整个观影过程，让我思考更多的不是被光带走的究竟是不是真的相爱的人，而是什么样才算是真正的爱情，爱情最后的终点都是亲情吗。映后的交流会，黄渤说真正的爱情真正的情感来自于我们内心的感受。其实，爱不爱一个人，心总是最清楚的，只是我们有时候会被大脑蒙蔽了，没去听过它的声音。影片最后，黄渤和谭卓饰演的夫妇在厨房里和解，袒露心声，继而一起忙活着做饭，刚经受失恋的小女儿坐在饭桌前抹掉眼泪吃上爸妈做的热气腾腾的饭菜的场景，真的深深感动了我。最后回到这道神奇的光，导演说，它不仅存在在电影里，也在我们的生活中，回望过去，来时的路上，我们都遇到过关系很亲密很在乎很爱的人，曾经以为会一直在一起，最后都慢慢消失在自己的生命里了，他们不就像是电影里被光抓走的人吗。
电影《被光抓走的人》主要讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。武文学和张燕本来是模范夫妻，但都被留下了，他们不由得开始怀疑相互之间的爱情。说到底，爱情是一种很玄的东西，哪有绝对标准，关键还是要自己用心感受。电影给我们每个人提供了一种参照，但答案在每个人心中!
《被光抓走的人》的宣传中一直自称为“软科幻”，当然，这么说也没有错。
所谓“软科幻”，往往是指弱化科技幻想的成分、通过科幻背景来讨论社会科学问题的作品，而“硬科幻”则正好相反、主要是对于自然科学技术（尤其是物理科学）的想象。我提到这一点并不是想颠覆这两个概念，而是想讨论一下在“科幻”之外、“奇幻”又和它是什么关系。
我们经常将“科幻文学”和“奇幻文学”统称为“幻想文学”，这种说法其实还有一层深意：也许“科幻”与“奇幻”本身并不该进行什么区分，也许二者本就是同一种事物——幻想——而已。
在看《被光抓走的人》时，我首先想到的就是这个问题：这部电影到底算是“科幻”还是“奇幻”呢？
这个问题是没有答案的。一束能把相爱之人带走的光，这当然可以是什么更高维度的未知事物，也完全可以是一种神奇的魔法；又或者，当一种未知事物突然出现，当一种神奇的现象无法用现有科学来解释，这既可以是一种“科幻”、也可以是一种“奇幻”。
“魔法就是未知的科学”，我想的确是如此。
所以我并不太喜欢将作品区分为“科幻”或者“奇幻”，当然更不会对不同的类别区别看待。
一切“幻想”都不过是为了揭露“现实”，正是因为“幻想”不是真实的，我们才有可能通过它们来看清真实的“现实”；就好像我们只有通过凸透镜才能看清事物的真实样貌，就好像我们只有通过思考才能认识事物的本质，我们从来不能通过直接观察事物本身来了解“现实”，总要经过一些背离了“现实”的曲折与“幻想”。
怎么说呢。大象无形吧。
1
我们先来概括一下电影的内容。
有一天，世界范围内突然出现了许多光束，分别笼罩了不同的城市和地区。在光束出现的地方，就会有人突然消失，有些人通过统计学分析认为，被带走的人都是相爱的人。这种说法在留下的人中广为流传。
“如果被带走的人都是相爱的，那么是不是留下的人就都不相爱呢？那么留下的人之间是否还存在着恋情，是否该维系婚姻呢？”
这种猜疑随着光束也出现在了留下的世界中。
所有人的关系都因此经受着挑战，有些暴露出了问题，有些解决掉了问题。当然，故事里的角色最后如何并不重要，毕竟他们都只不过是“幻想”——重要的是我们自己应该如何面对。
故事里的光束有一种象征意味。
光的出现，就会照亮阴影与黑暗，于是所有婚姻、恋情中隐藏在缄默中的阴影就暴露出来了。
而这部电影本身也就是一道光束，它也想让我们所有人思考自己心中的“爱”，也想暴露一切关系中的一切阴影。
不过也像光一样，这部电影并不会消灭任何阴影，因为光总会消逝，而阴影也会随之再度出现——它不会消灭阴影，只能让我们认识和理解阴影。
现实中不也是如此吗？没有光，我们就不可能认识阴影；正如同没有阴影，我们也不可能认识光。
所以，通过质疑“爱”，我们才能在这里聊一聊“爱”。
2
我们来聊聊“爱”。
电影里有一段台词很有意思，是武老师的女儿质疑父母之间爱情的时候。女儿说既然如此那你们为什么不直接离婚呢，武老师恼怒地想要跟她解释：我们之间的是亲情。
说来有趣，每当说到“爱”，我们总会首先想到“爱情”，可是难道“亲情”与“友情”中就没有“爱”吗？“爱”真的是这么玄之又玄的东西，毫无缘由地存在于某些情感之中，又毫无缘由地不存在于某些情感之中吗？而我一直以来最想问的问题依然是：如果结婚就意味着两个人之间从“爱情”转变为了“亲情”，难道在民政局拿到一个小本的瞬间，“爱”就神奇地被某种力量消灭了吗？
当然了，这只是反问而已，我的答案就在问题之中。
所以我的结论也很简单：不论是在“爱情”中、还是在“亲情”“友情”中，“爱”都是存在的，并且都是完全相同的；的确，“爱”在不同关系中有不同的表现，但是这并不是因为“爱”本身有所不同，而是由于其他因素。
我们慢慢来说。
3
“爱”究竟是什么。
我相信“爱”从来都没有什么神秘或者惊人之处，我相信“爱”很寻常，因为绝大多数人都感受过“爱”、也给予过“爱”。
《真爱至上》说“爱”遍及我们生活的一切角落。
我想这是真的。
那么，“爱”究竟是什么。
“爱”仅仅只是一种善意，这种善意让我们希望他人能够快乐幸福，这种善意让我们希望帮助和保护别人；这种善意出于本能，也完全可以有科学上的佐证（比如我们的基因决定了这种“善意”、因为这让我们有更高的存活率，比如这种“善意”来自于我们对于他人的“共情”、而这种“共情”由于教育而成为一种习惯、让我们每时每刻都会考虑他人的情感……诸如此类可以有很多解释，但是这毕竟不是我们要考虑的事），我们天生的善意让我们总是愿意给予“爱”，也让我们希望获得“爱”。
“爱”就是这么简单，而且在绝大多数的关系中，这种“爱”都是存在的。我们希望家人、爱人、朋友、甚至是陌生人能够幸福，我们也愿意为了他人的福祉提供帮助，甚至愿意自我牺牲；这并不罕见，我相信我们所有人都会有这种感受……虽然有时会出于现实考量而没有执行，但是“爱”并不是一种行为，而仅仅只是一种情感。
我们所有人天生都是“博爱”的，“博爱”并不是什么伟大的品格，也不应该用于任何的反讽，我们所有人都是如此。
我们愿意给予“爱”，也希望获得“爱”，很多时候都是不分对象的。
我们天生普爱众人，只是现实让我们不能如此。
怎么说呢，也许我们都跟上帝差不太多——只是我们虽然“至善”，却并不“全能”。
4
但是“爱”在不同的关系中有不同的表现，这又是为什么呢？
因为在任何关系中，我们不仅仅要遵循自己“爱”的本能，也要考虑现实。
我们没有强大到能够无视现实对于我们的伤害，我们仍然要竭尽全力保护自己，换句话说，我们还需要“安全感”。
而“爱”与“安全感”往往是对立的。
大家想必都知道《EVA》里面提到的“刺猬效应”：刺猬想要靠近相互取暖，但是靠近却会被同伴身上的刺伤害。
渴望给予并获得“爱”的心理，让我们想要靠近他人，但是一旦靠近他人就会受到伤害，所以“安全感”让我们想要保护自己、保持距离。
这种矛盾的不同状态，就是“爱”在不同关系中的不同表现。
我们依然从“爱情”“亲情”“友情”三者来说明。
“友情”是三种关系中个体距离最远的，我们对大多数朋友都不需要完全敞开心扉，我们和朋友一起玩乐、一起聊天，但是并不会深入他人的生活；我们会与朋友保持距离（“保持距离”——这一直以来也正是交朋友的第一课），所以我们的“安全感”并不会发出警报，与“爱”相安无事。
在一定距离之外，我们对朋友保持善意，对他们有美好的祝愿，也愿意出手相助，这就是“友情”中的“爱”。
“亲情”是三种关系中个体距离最近的，我们从出生起就和家人在一起，大多数家庭都通过血缘和道德联系在一起，家人之间不会互相伤害、对于彼此完全信任；只要“完全信任”的前提下，即便我们与家人距离很近，我们依然有充分的“安全感”、相信家人不会伤害自己，所以也能与“爱”相安无事。
我们完全信任自己的家人，所以无需与他们保持距离，因此可以向他们表达完全的善意，也可以从家人身上索求完全的善意，这就是“亲情”中的“爱”。
“爱情”则处于以上两种关系之间。我们希望能和爱人跨越“友情”那种距离，从而可以与对方分享完全的善意，这是我们心中“爱”的希望；但是同时我们又不会完全信任对方，因此希望能够证明双方的完全信任，从而保证自己的安全，这是我们心中“安全感”的希望。
不过很遗憾，“完全信任”是不可能被证明的，因此我们的“安全感”总是得不到满足，总是与“爱”相互斗争；这种不稳定的状态，就是一切恋情与婚姻矛盾的根源。
不过说来可笑：在正常的“友情”与“亲情”中，“爱”总是能够自得其所；而在正常“爱情”中，“爱”却总是需要和“安全感”斗争，争夺对于我们行为的控制权；然而我们却总是会首先注意到“爱情”中这种不安定、不完全的“爱”。
正是因为我们心中的“爱”并不能“爱情”中得到满足，才会产生嫉妒、痛苦、悲伤，才会吸引我们的注意，甚至成了大多数人眼中“真正的爱”。
人啊，真的很喜欢戏剧性。
怎么说呢，爱哭的孩子有糖吃嘛。
5
关于“爱”，总是有很多可以聊的事。
爱与性，恋爱的本质，婚姻的本质……总是有很多事情可以思考，不过我们在这里就不再多说了，毕竟篇幅有限。
现代爱情题材的作品很难有所突破，绝大部分都只会让人感觉无聊，很幸运，《被光抓走的人》至少还足够有趣；也许未来还会有其他有趣的作品，也许我们还能继续聊聊“爱”这个话题——
如果幸运，我们再续。
《被光抓走的人》是喜剧明星黄渤和王珞丹等主演科幻电影。突出一个悬念，一道白光嗖的一下就出现了，然后有一些人就消失了，消失的这些人去了哪里？无不给留下的人们很多悬念，甚至恐慌……就如它的预告片中说的那句话“光到底抓走了什么人？”失踪的人好多都是一对一对的，有些是男女朋友，有些是夫妻，那么剩下的人就被定义成了没有爱情的人，原来这道光是对爱情的最后的宣判。于是，在剩下的这些人里面，大家开始猜忌，开始怀疑等等各种情绪滋生而来，为什么消失的是他们？他们就拥有真正的爱情。 这部片子既然定位为科幻的电影，就是有一定的悬念和神奇在里面，有悬疑的东西特别符合当下青年人的口味。现实主义又符合当下的主旋律，关于爱情，关于婚姻，几乎每一个人倾其一生都在思考这个问题，为什么会有那么多的剩男剩女存在？难道不是因为大家都惧怕婚姻都惧怕爱情吗？在现实和爱情之间到底存在着什么样的矛盾？围城里的人想拼命的出来，围城外面的人想要进去，却又不敢进去，这是何等的一种痛苦，这部影片就是通过这样现实又科幻的手法，把这一焦点的问题向大家展示出来。
《被光抓走的人》绝不属于科幻，虽然它的设定听起来耸人听闻，一道光柱笼罩城市，一些人旋即消失不知所终，最终发现，这些消失的人都是陷于爱情之中的人，而倒推回去，那些被遗弃者，都是没有爱的人，无论他们是否处于徒有其表的恋爱和婚姻之中。这样的类型是典型的高概念和强设定题材。它的难度在于必须在极其脱离现实的大背景下，呈现出最真切的现实。而这个故事选择了用一场无名灾难作为药引，探讨爱情。它的本质是标准的文艺片，探讨亲密关系的困境，只是被光抓走的强设定让一切都蒙上了一层雾蒙蒙的末日之纱。这天降的考验，神明的嘲弄，令一切玄妙起来。
同性之间的，婚姻之外的，秘而不宣的，道德不容的，一切被埋藏的感情都被激发出来，有人认命于自己不处于爱情之中的现实，也有更多的人拼命证明自己与爱的关联。爱，在后灾难之时成为了一种道德与正确，即便平日里人们对于这个字羞于出口。
黄渤饰演的中年老师武文学拼命证明自己与妻子之间的爱情没有消逝，却意外在一段婚外情中进退失据，王珞丹饰演的都市白领李楠行将离婚，却意外撞见一个又一个丈夫的小三，让她重新认识了那个男人，白客饰演的筷子为一个同性爱人的死义无反顾地交付自己，更何况还有周遭那些形形色色被爱所困的众生窘态。世间成了试炼场。
这故事里哪些人是真的相爱，哪些人又是逢场作戏呢？武文学和妻子，一边例行公事的进行夫妻生活，一边讨论着职称和送礼，最终意兴阑珊的草草结束，去给女儿做早餐，那些日常陪伴不是爱吗，但爱又是如此了无生机吗？嘴上说着不在乎男人的死活，却拼命寻找丈夫下落的白领李楠，遇到丈夫生前的几个小三，哪一段感情是真爱？似乎都是，又都不是，那男人不同时间不同心境下的剖白或许都是真心流露，但时过境迁，怎么看都是渣男的油滑、矫饰与辩驳；筷子那段不可为外人所诉的隐秘同性之情，那两个被父母阻挠以跳楼相逼的小情侣，他们为了证明自己的爱，连死亡都在所不惜，可即便如此，为什么上天的那道光芒对他们视若无睹？谁又能证明和定义真爱，处于一段关系中的人还是某种秘而不宣的高蹈力量？这场试炼最终让一些人对于爱更加困惑，而让另一些人洞若观火。
这部电影的标签之一是科幻,其实科幻只是一个外壳，唯一的作用就是赋予 “白光”一种合理性，电影中不断穿插中国新闻联播和国外媒体的报道，向观众交代信息的同时也都是为了营造电影的“真实感”。电影中甚至还用了“量子力学”和“量子纠缠态”来试图解释“白光”，对“遇事不决，量子力学”这个梗都烂熟于心的21世纪观众来说，这个笑果在影厅的效果真的是“瞬间爆炸”。当然本片笑点之密集根本无法一一列举出来，更难能可贵的是每一个笑点都是和人物所处的环境紧密结合，简单说就是笑点非常生活化，充满原创性，简直是把无数真实的生活场景鲜活的展现在荧幕上。契诃夫曾经说过，去展示而不要去讲述。《被光抓走的人》完美印证了这一艺术论断的正确性并进行了实践。“真实感”和可“笑”是观看电影前期带给人最明确的感受，当时我的脑袋飞速旋转，大致已经想好了一个短评——用荒诞的形式讲述现实的内容，用零散的片段阐述凝练的主旨，用喜剧的外衣披裹悲剧。看完了之后，我只觉得，妈的，不能这么写，不是因为不对，而是因为太少，这些评论只囊括了影片的冰山一角
电影讲是一些人突然都消失了，刚开始可能就在你身边上课，吃饭，打车，但是一道光到来，突然之间都消失无影无踪，城市里消失的人越来越多，科学家就在那研究到底是什么人才可以被这道光带走。
后来经过科学家对比研究和大数据分析，原来消失的人都是一对一对的，也就是说，有爱情的人才被光带走了。
那么活下来的人，就是没有爱情了的，夫妻之间的猜忌，情人之间都在怀疑你爱不爱我，如果爱我，为什么你没有消失，如果不爱我，为什么我们又在一起？
里面讲了很多对情侣和夫妻的故事。每一对都是当下婚姻爱情的一个缩影，如果从我树洞里的案例来对照一一解读，也是蛮有意思的事情。
如果从里面男性的角度来解读，你会发现男人的性有很多个维度，每个维度可能都代表每一种男人，而有些男人每个维度都会涉及到。
2
第一个维度：从来不认为自己有错的男人。
黄渤饰演的武文学。中学语文老师，勤勤恳恳，兢兢业业，准备评高级职称，有一个十多岁的女儿，和妻子（谭卓饰）的关系不冷不热，刚开始出现两个人的画面的时候，武文学还没脱衣服和妻子做了一场爱，可能会是最近几个月的一次性爱了，整个性爱过程两个人明显没什么样的情感互动。
这道光带走了武文学学校的很多人，他班里的学生，还有校长都被带走了。他被学生点醒，被带走的人都是有爱情的，没有爱情的人都留下了。他开始怀疑自己和妻子的感情，两个人没被带走，说明已经没有爱情了，夫妻多年原来是没爱情。
他很抓狂，但是又不想让别人知道，他和妻子是没爱情的，就花了两百多，制造了一张假照片和假车票，让妻子撒谎说，那道光到来的那天，她去了其他城市，并不在自己的城市，用此来证明两个人还是有爱情的。
在评职称的时候，校长没把名额给他，因为觉得他婚姻有问题，是没爱情的人，这时候他开始失衡了，为什么我没爱情就职称都不能评了。他开始察觉了妻子的异样，有人发短信给妻子，拥抱的表情，加上暧昧的语言。武文学找到这个男人叫做赵锋（黄觉饰演）。
他认为是赵锋的出现，所以才让他妻子对他没有感情了。所有的问题都是妻子和赵锋的。他质问赵锋是否和他妻子有越规行为的时候，赵锋让他反思自己，因为你们的感情出了问题，所以才让你妻子找到他这个出口，如果不是到绝望的地步，他妻子也不会寻找这个出口。但是武文学认为没自己任何问题，都是赵锋和妻子的错误。
回到家后，武文学收到了对自己爱慕的年轻女老师短信，说爱慕他很久了，这道光让她觉得不能再隐藏自己的爱情了，然后对武文学表白。武文学想着妻子的背叛，他也想报复妻子，就订了酒店房间等着爱慕自己的女老师。在等待女老师到来期间，他想过逃走，但还是被女老师刚好堵在楼道口。
但按照剧情的发展，两个人肯定不能发生关系，因为发生关系这电影就不能上映了。武文学在一阵挣扎之后，还是离开了酒店，回到了家里。
我相信在婚姻当中，武文学这样的男性应该是最多的，在婚姻里面你不能说他有错，他是没任何的错，当然他也不认为自己有错，所以一旦发现自己的妻子有一些异样的时候，他首先会把所有的责任都推给别人。
在性上，你也不能说他没有，但肯定会很简单和传统的完成，在家庭生活上你也不能说他不负责，但是你并不能看到多少的创意。在情感上你不能说他不丰富，譬如对年轻的女老师他也有些心动，但是他并不会选择这女老师。
如果婚内的妻子对情感的需求并不浓厚的话，那当然是可以很简单的生活下去，但如果情感稍微细腻一些，很可能就让这婚姻变成死水，或者情感上出现问题。
其实，武文学的妻子和赵锋并没有实质性的关系。最后武文学那一句，我爱你，更像是剧情的需要。
而实际上更多的婚姻关系里面，像武文学这样的男性，不会认识到自己的婚姻有什么问题，那句我爱你，估计一辈子都不会说出口，因为他的情感表达和性的表达，都是最传统，当然也可能最无趣的方式。
但是这样的男人也可能有一个好处，那就是让家庭的存在很安全，因为他应该也不会想着离婚什么的。
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第二种维度：用不同的女人满足内心需求的男人。
这是一个电影里面永远都没出现的人物：胡建平。李楠（王璐丹饰演）的老公。一道光之后，胡建平消失了。在民政局等着他去办离婚的李楠，并没有等到他。胡建平的情人何晓芬找到李楠，认为是李楠把胡建平藏起来了，因为胡建平说过，要爱她一生一世。
李楠和何晓芬的风格，截然不同。李楠穿着体面大衣，什么时候都一丝不苟，都市精英白领，而何晓芬穿着劣质的丝袜，家里也挂着很劣质的情趣服，但是何晓芬说，自己可以给胡建平很好的性爱，所以胡建平迷恋她。
但是两个人也都纳闷，胡建平到底是和谁一起消失了？谁才是他真正爱的人。两个人一起去寻找。从胡建平的银行转账上，找到了胡建平的初恋，穿着很普通的居家女人，胡建平是给他转过很多钱，但她也否认自己和胡建平有很深的关系。
然后再找到了另外一位胡建平的情人，这情人倒是爽快，说了胡建平很多很多隐秘的事情，说胡建平在她这里是最轻松的，经常讲笑话，逗她发笑，还给她讲各种各样的情人，包括找上门的正门妻子和第三者。
李楠就纳闷，胡建平会讲笑话，他在她面前从来都没讲过，当初选择和她结婚的时候，胡建平说，就喜欢她这端庄大气，一丝不苟的样子，然后她就一直这样的要求自己，没想到自己的丈夫在别的女人面前，可以有很放荡的性爱，也很能讲笑话，但是在她面前只是一个严肃的丈夫角色。
何晓芬还想继续寻找胡建平到底还有什么样的女人。但是李楠已经不想再寻找了，因为再找下，可能还会挖出更多的女人。其实胡建平并不是被光带走了，而是出了车祸，被大货车撞下了桥，掉到河里死掉了。
类似胡建平这样的男人，其实他内心并没有爱，所以不会被光带走的。
他虽然不爱她们，但需要她们：端庄淑女的李楠做妻子，性爱奔放的何晓芬满足性欲，楚楚可怜的初恋满足他做好人救助他人的一面，经常被逗笑的情人，可以让他觉得自己有风趣，而且可以肆无忌惮的说出自己整个故事，而不被评判。
经常在树洞里收到，女人婚外情后发现男人又有了其他的情人，然后开始难受和抓狂，其实你也就是遇到这类男人而已，他需要不同的女人来满足他内心不同的需求，别妄想让他在你身上停留。
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第三种男人：思维开放，只求享乐的男人。
现在这种男人越来越多了。黄觉饰演的赵锋就是。虽然给的戏份很少，可能也是因为不敢深入探讨这个话题。也就是开放式婚姻。
赵锋是画家，和妻子早就没感情了，但是一直都不敢承认，然后各自外面都有情人，各过各的，彼此都知道，但还是躲躲藏藏的，维系着表面上的家庭和谐。
直到这道光出现，两个人终于都撕下了虚伪的面孔，接受了这种开放式的关系，还开了一个工作坊，让有类似想法的人都参与到这个工作坊来。
赵锋的妻子在讲课的时候，电影里有一个细节，赵锋很自然的把手搭在一个女学员的肩膀上。也就是说他们已经默认了这种关系。但是这部分的戏份是最少的，之后一个镜头就过去了。因为我们不敢再深入探讨了。
但在很多婚姻关系当中却是真实的存在。也就是性方面的相对开放，但是婚姻方面还维系着。彼此都不再虚伪的不敢承认婚姻无爱的事实。
在武文学找到赵锋的时候，武文学总是认为是赵锋的出现让他的妻子有了不好的念头，自己的婚姻才出现了问题。赵锋说，因为你不敢承认婚姻无爱的事实。如果你承认了这个事实，那么你就会撕下虚伪的面孔，让自己过得轻松一些。
这部分至少现在是不敢多讨论，有这么一部爱情，婚姻，伦理的电影，很多很多缺陷，也可能是我们很多话题都还是不敢深入去挖掘，只能点到为止。
对于一年读过上万情感案例的人来说，从这部电影当中，可以看到编剧的野心，当然也可以看到其中的不足和束缚。
如果我们可以真正的放开讨论两性，婚姻，情感话题，大概离我们拍出更深刻的电影也不远了。
转自知乎
我的想法是：光带走的是一类爱情，是源于喜爱的初级爱情；没带走的是无爱情，单相思，或者升级成亲情的爱情、交付生死的等更高级的爱情。
爱情从来都是一种抽象、看不见，摸不着的感觉，人们也无法从行为上判断两人是否相爱，所以，在电影中，光就莫名成了检验爱情真伪的一个方法。被留下来的人不再相信自己的内心，也不再相信自己的恋人，这是电影光作为对爱情考验的一个存在。一道光，带给四条主线人物的考验各不相同。四组人物，在一道光的阴影中各自猜忌、怀疑、伤害，光并没有给人们任何解释，它只是将人们内心最卑劣的角落揭示在众人的目光中，迫使你去面对人性的恶，直视内心的欲望。光是上帝的视角，观众或许也会忍不住问问自己，是被爱着的吗？真的爱着身边的人吗？如果是自己身上，能否通过光的考验？其实，最重要的不是这些问题的答案，而是这个反思的过程。正如电影最后所说：光是什么我不了解，但它能带你走进更深入的自己。
-下面是更多关于多少人看过《被光抓走的人》，说说你对这部电影有什么理解？的问答