电影《被光抓走的人》,揭示了什么样的人性?


《被光抓走的人》:揭示的是什么样的人性呢?

留下的究竟是什么“爱是一道光,绿到你发慌。”这是最近网上流行的一个梗,隐晦的指代某人被戴了绿帽子。如果真的有这样一道光呢?它能指引我们到达想要的未来,找寻到真正的爱情吗?

当代社会,物欲横流,快餐时代,好多年轻人早已不再相信爱情。他们觉得爱情这玩意,听过的人多,遇见的寥寥无几。

你相信爱情吗?影片《被光抓走的人》似乎给了我们一个很好的答案,原本平静的生活被一束从天而降的一束光打破,有人说光带走的都是相爱之人,而留下来的人面临着身边人甚至是枕边人的各种猜忌。看似是脑洞极大的科幻片,却引起了观众对于世俗男女之爱的探讨,暴露在空气中的人性考验。平淡的婚姻:猜忌与信任大多数人对于幸福家庭的定义一定是这样的:有稳定的工作,可爱的孩子以及忠实的伴侣。首先要恭喜武文学老师(黄渤饰演)提“幸福家庭”称号,可你要是真觉得他过得开心,那你就错了。

影片一开始,武文学和妻子(谭卓饰演)一边在讨论评高级职称的问题,一边在毫无激情可言地做爱,女儿起床来找橡皮筋,然后吃早饭,骑车去上班,满地鸡毛。平淡的婚姻生活无时无刻不在提醒他们的感情出现了裂痕,所以光照下来的时候,他俩留了下来。身边的每个人都有理由怀疑他俩是有问题的,评高级职称的事也黄了,他想尽一切办法来证明爱情的“存在”,找人伪造了车票,还在饭局上不顾妻子大声承认自己性生活和谐。但其实他自己心里也清楚,两个人似乎已经走到了尽头,尤其在看到了妻子手机里的秘密。猜忌与怀疑始终围绕着这个家庭,武老师怀疑自己的妻子出轨了,一方面在不断试探,一方面又在寻找机会报复妻子。说到底,猜疑源于他内心深处的自卑,他害怕失去,害怕自己没有被坚定的选择,过度猜疑也让他陷入了胡思乱想的困境中。婚姻就是爱情的坟墓,所有的婚姻最后都会归于平淡。你看啊,绿叶有落地的一天,花儿也会凋零,这感觉听起来是不是很悲伤啊。平淡的生活本身就是一种爱,不如少些猜疑,多点沟通与信任,相信爱情一直在。武老师最后想明白了一切,回到家里,一家人开开心心坐在一起,一起吃饭,一起看电视,又回到了那个幸福美满的家庭。独立的新时代女性:被抓走的究竟是谁如果你知道你老公在外面养了一群女人,不仅有小三,还有小四小五,你还会嫁给他吗?答案显而易见。


作为一名新时代独立女性的李楠(王珞丹饰演)思想独立,人格独立,经济独立,羡慕吗?不,一点都不羡慕她。小三常常上公司来闹,全公司上下都知道自己的丑闻。看到这,可能有人会疑惑,那当初为什么要嫁给他,图他不洗澡吗?影片用很独特的视角讲述了李楠的故事,她和小三一起去找一个答案,他是和谁一起消失的。原本对立的两个女人,现在绑在了同一条船上。最后发现丈夫不是被光抓走的人,而是出车祸去世了。他喜欢的每一个女人都是不同类型的,有风情万种的,也有纯净似水的,他爱她们,又不爱。他说他喜欢端庄的大气的规规矩矩的独立的能给他自由的女人,她相信他的话,所以他一直都是这么要求自己的,以至于在爱情里迷失了自己。爱情很伟大,也很渺小,渺小到人在爱情里迷失了自我,为了爱情可以改变自己。爱情原本就是坦诚的,何必让自己变成另一个人

  • 我爱你:不是盲从汤显祖在《牡丹亭》里写道,“情不知所起,一往而深,生者可以死,死者可以生。”刘佳一(李嘉琪饰演)的父母一直反对她和王扬(丁溪鹤饰演)结婚,认为王扬是贪图她家的钱财,一道光下来,每天吵架的父母被光带走了,而刘佳一和王扬却留了下来。她开始觉得父母也许是对的,他们不是真爱,不然为什么没有被光带走。刘佳一和王扬分手了,王扬不死心,强暴了刘佳一,为了证明他对她的爱,从楼上跳了下去。“我们都可以为了对方去死,如果这都不算是真爱,那什么是?”刘佳一守在王扬的病床边,自言自语道。我前两天在抖音上看刘晓艳老师讲她的经历,她嫁给她老公的时候,因为她老公家太穷了,所以她姑跟她说,“你不要嫁给他,你要是嫁给一个很不错的人家,你可以少奋斗十年。”可她最后没有相信她姑的话,还是执意嫁给了他,但是事实证明她也没有比别人晚了十年,并且两个人现在过得也很开心。

所以说,金钱不是衡量爱情的唯一标准,难道穷人就不配拥有爱情了吗?爱情是遵从一个人的内心所作出的选择,没有对错之分,不需要听从别人的想法。我爱你,不是听风就是雨的盲从,听别人说一句不合适就选择分开,而是一腔热血的盲目,认定了你就是你,往后余生只能是你,就算是死也不会放开你的手。说不出口的爱情国内影片中罕见的男男cp,表面内敛暗流涌动。小混混筷子(白客饰演)发现发小消失后,一直认为是被人杀害了,始终不相信是被光带走的,因为他看到了房间的血迹。为了将凶手绳之以法,他四处奔走,甚至报了案,在警察的帮助下,找到了犯罪嫌疑人,最后因为证据不足而释放。光照之后,发小消失了,筷子这段深藏于内心的感情无法安置,一种近乎扭曲、痛苦的心理导致他亲手杀死了嫌疑人。导演演极其含蓄得描写了一段同性恋者的人性欲望,他们一方面不敢承认自己的性取向,另一方面又渴望得到社会的认可。像是一场游戏,一场关于爱的周璇,那种绊着、隔着、藏匿在内心深处的爱。同性恋在中国影片中表现的不是很多,让陈凯歌导演一举成名的《霸王别姬》是中国同性电影史上的巅峰之作。程蝶衣和段小楼纠缠一生的爱情情仇,一段哀艳悲烈的往事。影片不仅描写了细腻的男性情谊,同时也深刻展现了对人性的思考和领悟。正如《被光抓走的人》,一道光把人性的阴暗面彻底释放,描摹了社会百态众生相。“我其实最终想讨论的是,经过这些事情后,人们要如何面对真实的自己,面对自己的欲望、恐惧。”导演董润年如此说道。爱情作为人类永恒的话题,对爱情的渴望与执着是人类的天性。爱情无时无刻不在发生,又随时可能会消失,在这种亲密关系中,人们总是习惯于把自己的一切情绪都扔给对方,无论好坏,无论对方是否能接受,而人性其实是最经受不起考验的。东野圭吾说:“世界上有两样东西不可直视,一是太阳,而是人心。”人都是复杂多变的,仅仅凭借一束光就对人类探究了几千年的问题产生了定论,无疑是荒谬可笑的。可这束光又让怀疑、猜忌、嫉妒等阴暗面生根发芽,每一段故事都在拷问人性,没被带走的就是不相爱的吗?又或许,被光抓走的人其实不是他们,而是我们呢?那这束光留下来的,究竟是什么?

《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导,黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演,丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演,焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演,黄觉特别出演的现实主义爱情电影。该片讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市,一部分人被光抓走,传言这些消失的人都是相爱的人,而留下来的人们既要探寻真相,又要直面自我的故事。该片于2019年12月13日在中国上映。 >>>神秘的光照到世界多个地方,导致很多人消失了。

人们逐渐发现,消失的都是一对对有真爱的人。武文学和张燕本来是模范夫妻,但都被留下了。他们不由得开始怀疑相互之间的爱情 首先这部作品我先说黄渤老师。 黄渤老师真是多才多艺把整部电影展现的非常完美。再者这部电视体现人性的丑陋的一面。互相猜忌怀疑。至于被光带走的人就是有真爱的。人与人之间没有任何亲情爱情可谈了。包括朋友之间都互相伤害。这部作品反映了一些社会上的真实写照。 我认为这部电影揭示了虚假 无情 的人性







我是剥开乌云见到,很高兴这个问题

电影《被光抓走的人》主要讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市,一部分人被光抓走,传言这些消失的人都是相爱的人,而留下来的人们既要探寻真相,又要直面自我的故事。

《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导,黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演,丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演,焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演,黄觉特别出演的现实主义爱情电影。

黄渤饰演的中年老师武文学拼命证明自己与妻子之间的爱情没有消逝,却意外在一段婚外情中进退失据,王珞丹饰演的都市白领李楠即将离婚,却意外撞见一个又一个丈夫的小三,让她重新认识了那个男人,白客饰演的筷子为一个同性爱人的死,义无反顾地交付自己,还有王佳一对父母的反抗

导演采用非常工整的表述,从一开始的角色采访,开门见山“你相信爱情吗”到四个主人公不同的现实遭遇,再到结尾那个一家人做饭的长镜头,告诉你,这世界上有真爱,但没有唯一的评判标准,也没有标准的答案,平平淡淡的烟火气才是真爱的本质。

那些本来拥有爱情,却因为生活使得爱情被掩盖了,我们要善于表达我们对另一半的爱情。要让爱情在生活中占有一点位置,无论何时何地,都要保持爱情的位置。

《被光抓走的人》这部电影向人们展示了不同人物对爱情的探索,也向人们揭示你相信什么,你的世界就是什么样子的道理,呼吁人们在爱情中要忠于自我,直面本我。

看完《被光抓走的人》,你也就明白了,爱情没有任何标准,那些我们认为美好的爱情,那些我们认为凄美的爱情,都多了两个字认为。爱情只有自己才能定义,只要身处爱情中的人,他觉得值得,他觉得无怨无悔,那不就够了吗?我们还有什么资格去评判?

《被光抓走的人》追溯到影片结尾,并没有解释这道光是怎么回事,也没有解释这些消失了的人去哪里了,有没有回来等等。

电影把这道光是什么以及消失的人的结局留给了观众,让观众自己通过留下来的人的种种生活去猜测,继而肯定自己的答案,这也正是空白结局留给人们的深思,它贴近生活,生活不提供答案,只流淌时间让你寻找答案,且答案不唯一。

被光抓走的人是一部让人看了会感觉不舒服的爱情电影(如果没有结尾夫妻一起做饭的长镜头,可能会让人更不舒服。)

被光抓走的人的设定很有意思,但也是由于这个设定束缚了电影能表现的内容。

电影开头想要设置悬念,让人感觉有爱情的都背光抓走了,所以电影故事的主角都是由于被光留下,在感情上或多或少地遭遇了问题的恋人。这可能和我们憧憬的完美爱情不一样,人到中年那还有激情

电影《被光抓走的人》主要讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市,一部分人被光抓走,传言这些消失的人都是相爱的人,而留下来的人们既要探寻真相,又要直面自我的故事。武文学和张燕本来是模范夫妻,但都被留下了,他们不由得开始怀疑相互之间的爱情。

如果从里面男性的角度来解读,你会发现男人的性有很多个维度,每个维度可能都代表每一种男人,而有些男人每个维度都会涉及到。

第一个维度:从来不认为自己有错的男人

第二种维度:用不同的女人满足内心需求的男人。

第三种男人:思维开放,只求享乐的男人。

这部分至少现在是不敢多讨论,有这么一部爱情,婚姻,伦理的电影,很多很多缺陷,也可能是我们很多话题都还是不敢深入去挖掘,只能点到为止。


这是一则关于爱情的冰冷寓言。

在这里面,有一份中年之爱的虚伪和真诚:中年夫妻的爱情何时随风而逝,他不得而知,因此他追问、闪躲、心生报复,最终却不得不接受自己的卑劣和虚伪。这与他知识分子的身份相映成趣。当涂抹在「婚姻」之外的那道「爱情」的金漆慢慢黯淡,该如何面对它内里的不堪和可疑?

在这里面,还有一份背叛之爱的酸涩和隐忍:那个处于旋涡中心的「胡建平」自始至终都没有出现,只能由3个破碎的女人拼凑出一副多变的面孔。她说她早已不爱他,却又忍不出一步步逼近真相。当3个女人在小广场上比邻而坐,那个俯瞰苍生的上帝视角,是如此沉郁又悲悯。

此外还有一份同性之间的禁忌之爱,以及一份偏执炽烈的青春之爱。所有人都在爱里饱受质疑,不分年龄、不分性别、不分性向,有人接受审判,照见虚无,报之以开放的性关系;有人打肿脸充胖子,为一份消逝的爱情要一个「尊严」的壳子;有人以死相逼,舍得为了爱人去死就是爱,否则就是不爱。在爱的虚无和爱的逼仄之间,哪种是爱,哪种又不是呢?

这是一部只负责提问,却不负责提供答案的电影。它充满了混沌和湿气,某个瞬间,你无法再命名那被称之为「爱情」的东西,究竟是出于责任还是惯性?是厌恶还是柔情?是麻木还是温馨?

爱可以言说,却不可定义。它脆弱易逝,我们却非要把它抓进「永恒」的牢笼里。

这部电影好就好在这里,它让你看到生而为人的卑微、挣扎、徒劳无功,看到情欲里无可避免的生猛的动物性,同时又在越过雷池的前一秒钟,看到一盏突然被打亮的道德的柔光。在这进退失据中,爱情成为了理想,生活永远在别处,但我们却从未放弃抵达那永远不能抵达的彼端。



《被光抓走的人》这部电影向人们展示了不同人物对爱情的探索,也向人们揭示你相信什么,你的世界就是什么样子的道理,呼吁人们在爱情中要忠于自我,直面本我。

看完《被光抓走的人》,你也就明白了,爱情没有任何标准,那些我们认为美好的爱情,那些我们认为凄美的爱情,都多了两个字认为。爱情只有自己才能定义,只要身处爱情中的人,他觉得值得,他觉得无怨无悔,那不就够了吗?我们还有什么资格去评判?

《被光抓走的人》追溯到影片结尾,并没有解释这道光是怎么回事,也没有解释这些消失了的人去哪里了,有没有回来等等。

电影把这道光是什么以及消失的人的结局留给了观众,让观众自己通过留下来的人的种种生活去猜测,继而肯定自己的答案,这也正是空白结局留给人们的深思,它贴近生活,生活不提供答案,只流淌时间让你寻找答案,且答案不唯一。




《被光抓走的人》这个故事,虽然建立在一个巨大的脑洞之上,但聚焦的都是我们生活中真真切切的爱情问题,拷问的也都是人们在爱情中真实的所想所感。

婚姻里的不理解、恋爱中的不信任、亲密关系中的患得患失、曾经沧海后的一别两难欢……这些我们都或多或少经历过,《被光抓走的人》就是用一道光,将这些都放大,赤裸裸地摆在了观众面前。

如果说导演对脑洞的设计和处理让这个故事变得流畅而好看,导演对于爱情真相的探讨也让这个故事变得经得起琢磨,赢得到观众的共鸣。

共鸣,是一部爱情片成功的关键。

爱情片是永远都不会过时的电影类型,但如何拍出新意,一直是难题,我想,《被光抓走的人》给出了一种答案。

它用一个寓言,揭开了现实。

又用现实,触动了人心。



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